Ефимов А.П. «Три взгляда на акустику помещений» Install-Pro, № 3, http://www.install-pro.ru/archive/005/44-49.shtml (2000)

Современному инженеру в практической деятельности приходится иметь дело с проектированием и эксплуатацией студий звукозаписи, звукового и телевизионного вещания, систем и устройств звукоусиления в производственных помещениях, аудиториях, театральных и концертных задах. В связи с этим необходимо знать и понимать основные положения акустики помещений (строительной, архитектурной акустики) и применять эти положения при решении возникающих задач. Цель статьи – ознакомить с историей, развитием и современным состоянием архитектурной акустики как науки, дать некоторые знания, которые могут понадобиться при выполнении проектов, частью которых является акустический расчет перечисленных объектов. В статье рассматриваются основные положения статистической теории. В статистической теории акустические процессы в помещении рассматриваются как постепенный спад энергии многократно отраженных преградами помещения волн. Этот спад происходит после прекращения действия источника звука. Идеализируя, считают этот процесс в первом приближении непрерывным.

Колесник Дмитрий «Что нужно знать до начала проектирования (Часть вторая)» Install-Pro, № 2, http://www.install-pro.ru/archive/004/70-73.shtml (2000)

В трех первых номерах журнала “Install Pro” начат разговор о создании звукового комплекса в существующем здании. Определены состав комплекса, примерная спецификация оборудования, место его размещения и возможности использования имеющихся конструкций и коммуникаций. Следующий этап – детальный проект, строительство и монтаж комплекса.

Карагосян Майкл «Многоканальный звук в кино» Install-Pro, № 3, http://www.install-pro.ru/archive/005/50-54.shtml (2000)

Многоканальный звук в кино берет свое начало в 1939 г., когда на экран вышел фильм "Фантазия" Диснея. Звук, названный "фантастическим", записывался на отдельные аналоговые оптические дорожки – левую, центральную и правую, а четвертая управляющая предназначалась для синхронизации. В этом формате использовались специальные хитроумные средства для подведения звука не менее чем к 100 громкоговорителям во всем зрительном зале. Такие факторы, как сложность этой системы и начавшаяся вскоре Вторая мировая война, не способствовали ее дальнейшему развитию, и фильм "Фантазия" стал единственным, где применялся данный формат. Только в 1950-х гг., когда была разработана технология нанесения магнитных дорожек на 35- и 70-мм пленку, появилась многоканальная магнитная запись звука на пленку. В это время компания XX Century Fox разработала звуковой формат Cinemascope, в котором использовалась четырехдорожечная магнитная запись на пленку – левый, центральный, правый каналы и канал окружения (surround). Тогда же появился шестидорожечный формат Todd-AO для 70-мм пленки: левый, дополнительный левый (LE), центральный, дополнительный правый (RE), правый каналы и канал окружения. Запись звука на кинопленку практически не претерпела никаких изменений вплоть до 1970-х, когда Dolby Laboratories представила две новые концепции. Первая состояла в применении системы шумопонижения как на магнитных, так и на оптических дорожках. Вторая заключалась в использовании квадрафонической записи, кодированной матричным способом для оптической стереофонической дорожки. Применение шумопонижения на магнитных дорожках позволило Dolby увеличить динамический диапазон носителя и добиться оптимального уровня магнитного потока при записи на пленку, тем самым повысив возможность управлять качеством магнитной записи. После выпуска нескольких фильмов с добавлением шумопонижения к формату Todd-AO для 70-мм пленки Dolby решила использовать дополнительную левую и правую дорожки только в качестве добавочных басовых, а не широкодиапазонных. Так появилась отдельная дорожка для канала сабвуфера, которую теперь часто называют дорожкой низкочастотных эффектов (LFE). Это изменение привело к тому, что число каналов в 70-мм формате сократилось до 4 плюс субвуфер. В 1979 г. Dolby улучшила 70-мм формат, добавив стереоканалы сэрраунда. Этот формат был использован в фильме "Апокалипсис сегодня". Метод формирования стереоканалов окружения заключался в следующем: верхние частоты помещались в дополнительные левый и правый каналы и добавлялись басы из моноканала сэрраунда для формирования широкодиапазонных стереосигналов. Однако в этом формате было выпущено лишь небольшое количество фильмов, так как популярность 70-мм пленки стремительно падала. Тем не менее этот формат стал предвестником популярного в наше время формата 5.1, в котором имеются следующие каналы: левый, центральный, правый, левый окружения, правый окружения и низкочастотный. В некоторых крупных инсталляциях добавлен широкодиапазонный моноканал окружения в задней части зала, что стало первым шагом к использованию трехканального сэрраунда. (Майкл Тодд и Todd-AO также описали трехканальную сэрраунд-систему в 1950-х гг.).

Агеев Сергей «Принцип линейного массива» Install-Pro, № 4-5, с. 52-54 (2000)

Наиболее частой проблемой при создании систем звукоусиления, особенно в больших помещениях, является обеспечение хорошей разборчивости речи и (или) музыки. Источник этих проблем хорошо известен – это реверберация. Сущность реверберации состоит в том, что энергия звуковых волн накапливается в помещении, при этом создается фон из звуков, перемешанных во времени и пространстве. При большом времени реверберации уровень этого фона может намного превосходить уровень полезного сигнала. Как следствие, резко падает разборчивость речи и музыки. Увеличение мощности звукоусилительной системы в таком случае бесполезно, гораздо больше пользы приносит снижение времени реверберации и обеспечение такой направленности излучения звука, чтобы большая часть звуковой энергии от громкоговорителей попадала непосредственно на слушателей. Цель этих мер – увеличить отношение мощности прямого звука к реверберационному фону (гулу). Еще один метод, применяемый для улучшения разборчивости речи, заключается в “срезании” низкочастотной части спектра (обычно ниже 400 Гц –1 кГц). При этом используется тот фактор, что выше 1 кГц время реверберации обычно уменьшается, а направленность громкоговорителей возрастает. Несмотря на то что эффективность всех этих методов повышения разборчивости проверена временем, им присущ ряд принципиальных проблем. Во-первых, снижение времени реверберации и подавление наиболее мешающих отражений в уже имеющихся помещениях неизбежно требует перепланировки или установки звукопоглощающих элементов. А это далеко не всегда возможно. Например, в историческом здании изменение интерьера зачастую недопустимо в принципе. Во-вторых, традиционные направленные громкоговорители на основе рупоров обладают удовлетворительными характеристиками, но весьма громоздки – для эффективной работы поперечник и длина рупора должны быть сравнимы с длиной волны, а длина звуковой волны на частоте 100 Гц составляет 3,35 м. Подобные габариты в помещениях, тем более исторических, обычно неприемлемы. И, в-третьих, “срезание” низкочастотной части спектра резко искажает тембр звучания, что недопустимо в случае художественной речи. Сейчас подобные проблемы можно решить путем использования акустических систем с иным способом формирования направленности – не при помощи рупоров, а при помощи массива излучателей.

Уайз Сэм «Мультиканальные системы дистрибуции звука» Install-Pro, № 4-5, с. 58-62 (2000)

Замена мультикоров многоканальными системами маршрутизации возможна уже лет 15, однако и сегодня гибкость, качество и цена на последние оставляют желать лучшего. Многие ранние инсталляционные системы базировались на очень дорогом цифровом high-end оборудовании первого и второго поколения, например студийных консолях и многдорожечниках. Это послужило причиной создания интерфейса MADI (Multichannel Audio Digital Interface), стандартизированного в 1991 г. как AES-10.

Ефимов А.П. «Три взгляда на акустику помещений. (Часть 2)» Install-Pro, № 4-5, с. 80-85 (2000)

Геометрическая (лучевая) теория: учет поглощения звука в воздухе; эффективная (эквивалентная) реверберация; реверберация с позиций слушателя и исполнителя; слуховое ощущение реверберации; ограничения теории по диапазону частот и объему помещения. Волновая теория.

Ефимов А.П. «Три взгляда на акустику помещений. (Часть 3)» Install-Pro, № 6, с. 64-69 (2000)

Три рассмотренные теории (статистическая, геометрическая и волновая) с разных сторон объясняют акустические процессы, происходящие в помещениях. Из них только одна – статистическая – позволяет определить численно важную величину, характеризующую акустические свойства помещения – время реверберации. Следует лишь сознательно, критически относиться к получаемой числовой оценке, понимать, что в большинстве случаев, особенно при рассмотрении крупных помещений, она носит ориентировочный характер. По современным воззрениям принято разделять процесс отзвука, реверберации на две части: начальные, сравнительно редкие запаздывающие импульсы, и более уплотняющаяся во времени последовательность импульсов. Первую часть отзвука оценивают с позиций геометрической (лучевой) теории, вторую – с позиций статистической теории. Геометрическая теория более приложима к анализу акустических процессов в помещениях больших размеров – концертных и театральных залах, крупных студиях. Оптимальные размеры зала (студии) определяют на основе анализа начальных отражений. При проектировании больших помещений расчет времени реверберации может дать результат, значительно отличающийся от реального, и главное – эта величина не позволяет полностью оценить акустическое качество помещения. В такой оценке главную роль играют начальные отражения. Правильное временное соотношение начальных отражений обеспечивает высокое качество звучания даже тогда, когда время реверберации отличается от оптимального. Статистическая и волновая теории особенно применимы к помещениям сравнительно малых размеров, например к студиям звукового вещания и аудиториям различного назначения. Результаты этих теорий как бы дополняют друг друга. Первая дает возможность оценить время реверберации, вторая – рассчитать спектр собственных (резонансных) частот, скорректировать размеры помещения так, чтобы спектр собственных частот в области нижних частот был более равномерным. Было бы очень интересно и важно объединить положения акустических теорий, создать единую теорию, объясняющую с общих позиций сложные акустические процессы, протекающие в помещениях разного назначения, разной формы и разных размеров. Но пока это не достигнуто, остается сознательно использовать существующие теории и добиваться с их помощью наилучших решений.

Ефимов А.П. «Три взгляда на акустику помещений. (Добавления)» Install-Pro, № 1, с. 42-45 (2001)

Эти добавления: акустические резонаторы; время реверберации и темп речи; влияние температурной рефракции звука на акустику помещений

Кисилев И. «Эволюция кинозвука. Технология Dolby (история, факты, комментарии)» Install-Pro, № 6, http://www.install-pro.ru/archive/014/52.shtml (2001)

Использование многоканальной передачи звука в кино и домашнем видео стало стимулом развития качественно новых технологий и профессиональной звуковой аппаратуры. Принципиальное изменение звука как составляющей части кино и реальное "погружение" зрителей в мир поразительных звуковых эффектов – результат более чем 20-летнего опыта работы специалистов Лаборатории Долби (Dolby Lab.), основной задачей которой является максимальное приближение зрителей к творческому замыслу режиссера, реализованному в студии звукозаписи. В настоящее время по технологии Dolby произведено около 11 тыс. фильмов, более 200 студий звукозаписи в 43 странах мира используют оборудование Dolby. Несколько тысяч дублированных кинокопий создано с применением технологии Dolby. Формат Dolby SRoD-EX признан самым быстрорастущим форматом в кино и индустрии звукозаписи. В 2000 г. Лаборатория продала свыше 4600 адаптеров Dolby SA10. Цель этой публикации – ознакомить специалистов в области кинопроката с развитием современных технологий в кинозвуке. Надеемся, материал окажется полезным в момент принятия решения о модернизации вашего кинотеатра и выбора копий для проката.

Бородин С.Л. «Нужна ли нам реверберация» Install-Pro, № 1, http://www.install-pro.ru/archive/015/Borodin.pdf (2002)

Ньюэлл Филипп «Проблемы акустической отделки помещений. Решение дилеммы контрольных комнат» Install-Pro, № 1, http://www.install-pro.ru/archive/020/68.shtml (2003)

Исторически сложилось так, что в студиях звукозаписи "первого эшелона" принято было создавать контрольные комнаты больших размеров. Это было обусловлено прежде всего самим ходом развития индустрии звукозаписи, так как с постоянным увеличением размеров микшерных пультов и применением все большего количества аппаратуры возрастали требования и к размерам контрольных комнат. А где-то с середины 1970-х г. в контрольные комнаты все настойчивее начали "вторгаться" и сами музыканты. Последующее развитие MIDI-синхронизации привело к тому, что отпала необходимость в записи звука синтезаторов на ленту, и вместо этого их начали просто программировать, чтобы при сведении подключать непосредственно в микшерный пульт, экономя, таким образом, дорожки на ленте. Число каналов в микшерных пультах стало расти до 100 и более. Появились штабеля клавишных инструментов и процессоров эффектов. Вышеперечисленное в какой-то мере объясняет "любовь" к большим контрольным комнатам.

Кравченко А. «Выбор помещения под [звуковую] студию» Install-Pro, № 2, http://www.install-pro.ru/archive/021/52.shtml (2003)

Кравченко А. «Планировка студийных помещений и звукоизоляция» Install-Pro, № 1, http://www.install-pro.ru/archive/026/70.shtml (2004)

Кравченко А. «Окна и Двери в студии» Install-Pro, № 4, http://www.install-pro.ru/archive/029/42.shtml (2004)

В предыдущих статьях цикла (см. Install Pro, 2004, N№1–3) рассматривались проблемы выбора и перепланировки студийных помещений, создания звукоизоляционной и акустической оболочек, а также некоторые теоретические вопросы. Данная статья посвящена обустройству внутренних окон и дверей студии.

Рицци Лоренцо «Полезные идеи акустики» Install-Pro, № 4, http://www.install-pro.ru/archive/034/70.shtml (2005)

Представлены некоторые основные концепции физической акустики, которые важны для всего мира студий звукозаписи, реализованные в виде ответов на вопросы: Почему необходимо обрабатывать внутренние поверхности стен студии с помощью акустических материалов? На каких уровнях громкости нужно работать? Почему так важна звуковая изоляция вещательной студии? Что представляет собой концепция «плавающей комнаты»?

Рицци Лоренцо «Полезные идеи акустики» Install-Pro, № 5, http://www.install-pro.ru/archive/035/50.shtml (2005)

Представлены некоторые основные концепции физической акустики, которые важны для всего мира студий звукозаписи, реализованные в виде ответов на вопросы: Как добиться максимально лучшего стереофонического мониторинга от студийных мониторов? Каким должен быть уровень фонового шума в студии? Что такое боковая передача? Подходит ли минеральная вата для звукоизоляции?

Рицци Лоренцо «Полезные идеи акустики» Install-Pro, № 6, http://www.install-pro.ru/archive/036/48.shtml (2005)

Обсуждаются концепции акустики, полезные для вещательных, монтажных и звукозаписывающих студий, а также других комнат средних и малых размеров, где ведется работа с музыкой. Рассматриваемые темы: Что такое реверберация? Хорошо ли полностью покрывать все поверхности комнаты звукопоглощающими материалами? Какая комната в студии должна быть больше по размеру – контрольная или комната для записи? Возникают ли проблемы при эквализации треков, когда одновременно записывается много партий? Играет ли в вышеописанной проблеме значимую роль акустический характер комнаты?

Трушина П.А., Канев Н.Г. «Измерение коэффициента рассеяния звука в масштабной модели прямоугольного помещения» Ученые записки физического факультета МГУ, № 5, http://uzmu.phys.msu.ru/toc/2017/5 (2017)

Экспериментально исследован недавно предложенный способ измерения коэффициента рассеяния звука в недиффузном звуковом поле. Такое поле создается в прямоугольном помещении с одной поглощающей стенкой, на остальных стенках располагаются испытуемые звукорассеивающие элементы, коэффициент рассеяния которых определяется по измеренной кривой затухания. Измерения проведены в помещении размером 0.7×0.4×0.4м на частотах 4–16 кГц. Полученные результаты продемонстрировали возможность измерения коэффициента рассеяния предложенным способом.

Щиржецкий Х.А., Алешкин В.М., Субботкин А.О., Сухов В.Н. «К вопросу объективной оценки акустики связанных помещений» Ученые записки физического факультета МГУ, № 5, http://uzmu.phys.msu.ru/toc/2017/5 (2017)

На основании комплекса натурных измерений, показана практическая применимость предложенного метода расчета реверберации связанных помещений. Отмечена особая полезность метода при акустическом проектировании зальных помещений с трансформируемой перегородкой между ними. В качестве подтверждения приводятся результаты экспериментальной проверки предложенных оценок на основе проведенных авторами натурных акустических измерений в помещениях Дворца Искусств «Нефтяник» в г. Сургут.

Семенов В.С. «Принципы обеспечения сейсмобезопасности. Основные концепции и подходы» Вестник Кыргызско-Российского Славянского университета (КРСУ), 12, № 6, http://www.krsu.edu.kg/vestnik/2012/v6/index.html#s1 (2012)

Дан анализ архитектурно-конструктивных принципов сейсмозащиты зданий и сооружений, базирующихся на современных концепциях и подходах обеспечения безопасности населения в зоне чрезвычайной ситуации.

Кравченко А. «Акустическая оболочка потолка» Install-Pro, № 3, http://www.install-pro.ru/archive/028/50.shtml (2004)

При изготовлении акустической оболочки потолка используются те же принципы, что и при акустической оболочки стен, но технология изготовления имеет свои конструктивные особенности и ограничения.

Кравченко А. «Декоративно-акустическая оболочка: виды и задачи» Install-Pro, № 1, http://www.install-pro.ru/archive/031/62.shtml (2005)

Кравченко А. «Декоративно-акустическая оболочка: переменная акустика и дикторские комнаты» Install-Pro, № 2, http://www.install-pro.ru/archive/032/64.shtml (2005)