Ефимов А.П. «Три взгляда на акустику помещений» Install-Pro, № 3, http://www.install-pro.ru/archive/005/44-49.shtml (2000)

Современному инженеру в практической деятельности приходится иметь дело с проектированием и эксплуатацией студий звукозаписи, звукового и телевизионного вещания, систем и устройств звукоусиления в производственных помещениях, аудиториях, театральных и концертных задах. В связи с этим необходимо знать и понимать основные положения акустики помещений (строительной, архитектурной акустики) и применять эти положения при решении возникающих задач. Цель статьи – ознакомить с историей, развитием и современным состоянием архитектурной акустики как науки, дать некоторые знания, которые могут понадобиться при выполнении проектов, частью которых является акустический расчет перечисленных объектов. В статье рассматриваются основные положения статистической теории. В статистической теории акустические процессы в помещении рассматриваются как постепенный спад энергии многократно отраженных преградами помещения волн. Этот спад происходит после прекращения действия источника звука. Идеализируя, считают этот процесс в первом приближении непрерывным.

Карагосян Майкл «Многоканальный звук в кино» Install-Pro, № 3, http://www.install-pro.ru/archive/005/50-54.shtml (2000)

Многоканальный звук в кино берет свое начало в 1939 г., когда на экран вышел фильм "Фантазия" Диснея. Звук, названный "фантастическим", записывался на отдельные аналоговые оптические дорожки – левую, центральную и правую, а четвертая управляющая предназначалась для синхронизации. В этом формате использовались специальные хитроумные средства для подведения звука не менее чем к 100 громкоговорителям во всем зрительном зале. Такие факторы, как сложность этой системы и начавшаяся вскоре Вторая мировая война, не способствовали ее дальнейшему развитию, и фильм "Фантазия" стал единственным, где применялся данный формат. Только в 1950-х гг., когда была разработана технология нанесения магнитных дорожек на 35- и 70-мм пленку, появилась многоканальная магнитная запись звука на пленку. В это время компания XX Century Fox разработала звуковой формат Cinemascope, в котором использовалась четырехдорожечная магнитная запись на пленку – левый, центральный, правый каналы и канал окружения (surround). Тогда же появился шестидорожечный формат Todd-AO для 70-мм пленки: левый, дополнительный левый (LE), центральный, дополнительный правый (RE), правый каналы и канал окружения. Запись звука на кинопленку практически не претерпела никаких изменений вплоть до 1970-х, когда Dolby Laboratories представила две новые концепции. Первая состояла в применении системы шумопонижения как на магнитных, так и на оптических дорожках. Вторая заключалась в использовании квадрафонической записи, кодированной матричным способом для оптической стереофонической дорожки. Применение шумопонижения на магнитных дорожках позволило Dolby увеличить динамический диапазон носителя и добиться оптимального уровня магнитного потока при записи на пленку, тем самым повысив возможность управлять качеством магнитной записи. После выпуска нескольких фильмов с добавлением шумопонижения к формату Todd-AO для 70-мм пленки Dolby решила использовать дополнительную левую и правую дорожки только в качестве добавочных басовых, а не широкодиапазонных. Так появилась отдельная дорожка для канала сабвуфера, которую теперь часто называют дорожкой низкочастотных эффектов (LFE). Это изменение привело к тому, что число каналов в 70-мм формате сократилось до 4 плюс субвуфер. В 1979 г. Dolby улучшила 70-мм формат, добавив стереоканалы сэрраунда. Этот формат был использован в фильме "Апокалипсис сегодня". Метод формирования стереоканалов окружения заключался в следующем: верхние частоты помещались в дополнительные левый и правый каналы и добавлялись басы из моноканала сэрраунда для формирования широкодиапазонных стереосигналов. Однако в этом формате было выпущено лишь небольшое количество фильмов, так как популярность 70-мм пленки стремительно падала. Тем не менее этот формат стал предвестником популярного в наше время формата 5.1, в котором имеются следующие каналы: левый, центральный, правый, левый окружения, правый окружения и низкочастотный. В некоторых крупных инсталляциях добавлен широкодиапазонный моноканал окружения в задней части зала, что стало первым шагом к использованию трехканального сэрраунда. (Майкл Тодд и Todd-AO также описали трехканальную сэрраунд-систему в 1950-х гг.).