Алдошина И.А. «Акустическая метрология. Часть 7. Организация субъективных экспертиз акустической апаратуры» Install-Pro, № 1, http://www.install-pro.ru/archive/020/aldoshina_7.pdf (2003)

Ньюэлл Филипп «Проблемы акустической отделки помещений. Решение дилеммы контрольных комнат» Install-Pro, № 1, http://www.install-pro.ru/archive/020/68.shtml (2003)

Исторически сложилось так, что в студиях звукозаписи "первого эшелона" принято было создавать контрольные комнаты больших размеров. Это было обусловлено прежде всего самим ходом развития индустрии звукозаписи, так как с постоянным увеличением размеров микшерных пультов и применением все большего количества аппаратуры возрастали требования и к размерам контрольных комнат. А где-то с середины 1970-х г. в контрольные комнаты все настойчивее начали "вторгаться" и сами музыканты. Последующее развитие MIDI-синхронизации привело к тому, что отпала необходимость в записи звука синтезаторов на ленту, и вместо этого их начали просто программировать, чтобы при сведении подключать непосредственно в микшерный пульт, экономя, таким образом, дорожки на ленте. Число каналов в микшерных пультах стало расти до 100 и более. Появились штабеля клавишных инструментов и процессоров эффектов. Вышеперечисленное в какой-то мере объясняет "любовь" к большим контрольным комнатам.